袖手看飞雪，高卧过残冬。飘然底事春到，先我逐孤鸿。挟取笔端风雨，快写胸中丘壑，不肯下樊笼。大笑了今古，乘兴便西东。

        一尊酒，知何处，又相逢。奴星结柳，与君同送五家穷。好是橘封千户，正恐楼高百尺，湖海有元龙。目光在牛背，马耳射东风。

        ——《水调歌头·袖手看飞雪》张元干〔宋代〕

        ……

        见白复领悟颇深，颜真卿趁热打铁，将刻石之法传与白复。

        颜真卿笑道：“白少侠，你这两天临帖的草稿堆积满屋，请从中选一幅满意的字，咱们练练如何刻碑。”

        白复大喜，返回书房，毫不犹豫挑出一幅。再回来时，手中拿着的正是临摹颜真卿的《裴将军诗》。

        颜真卿将这幅长卷捧在手中，端详片刻，赞道：“这幅字比老夫的字更有气势。

        白少侠不愧是武道高手，又在枪林箭雨的沙场血战过。这幅字笔力遒劲，浑雄厚重，气魄万钧，非指挥过千军万马的将军不能为也！”

        颜真卿拿起斧凿、刻刀、錾、砣等工具，端己正容，虚拳直腕，指齐掌空，将刻石之法传与白复。

        颜真卿道：“雕刻時，就深淺而言，中鋒等重筆之處會深一些，而最深的地方都是字跡的筋骨所在，也就是‘双钩’線條的中間。

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